5 de outubro de 2018

O candidato do A.M.O.R.

Saul Steinberg

— O senhor é o candidato do “Amor”. Vamos fazer aqui algumas perguntas. Pedimos que o senhor seja breve nas respostas. Nosso tempo é limitado.

— Claro. Apenas uma correção, menina. Sou candidato do “A”, “Ême”, “Ó”, “Érre”. É assim que se fala. “Atitude, Merecimento, Ordem e Respeito” 

— O senhor me desculpe. Bom, vamos à primeira pergunta. O que o senhor pensa do ensino básico hoje no país?

— Ensino básico... A questão é a educação dos jovens adolescentes e das criancinhas. Nem vou entrar nessa conversa de gênero aqui. A imprensa vai distorcer. A imprensa foi uma descoberta maravilhosa, mas às vezes faz mais mal do que bem. Concordo com a liberdade de expressão, mas pergunto: quantos crimes já se cometeram em nome da liberdade? Será que vale a pena tanta liberdade? Mas isso é outro plano de ação que eu tenho...

— A pergunta, senhor candidato...

— Claro. Bom, sou um homem naturalista, ou seja, uso a natureza, e na natureza a gente tem macho e fêmea. Ponto pacífico. Leão e leoa. Sapo e rã, por exemplo. É simples. Agora, o que não é natural é o sujeito dizer que nasceu num corpo errado, que vive num mundo de sexo de fluidez. Essa coisa de ideologia de gênero, metamorfose... As pessoas acham que eu não sou instruído. Quem inventou a metamorfose foi o poeta Ovídio. Mal sabia ele no que ia dar... Homem e mulher são indivíduos de sexo oposto. Ponto pacífico. Agora, homossexualismo sempre teve. Todos têm direito ao homossexualismo. Não sou nem preconceituoso nem ideológico. Sou um liberal.

— Já que tocou nesse assunto... O senhor tem algum projeto de combate à homofobia?

— Homofobia... Minha questão, como eu disse, são a educação dos jovens adolescentes e das criancinhas. O mundo adulto é duro; a pessoa tem que ser firme como uma rocha. Agora, “debater questões” com os jovens adolescentes e as criancinhas é outra coisa. Os jovens adolescentes e as criancinhas devem possuir uma educação normal, e depois de adulto se tencionarem ser homossexualistas, ponto pacífico. Na escola, não! Lugar de escola é matemática, português, geografia, estudo de moral e cívica. Essas delineações embasam o meu plano de ação “A.D.I.A. — Ação de Desideologização da Infância e da Adolescência”, nome sugerido pela minha equipe. 

— E o senhor, na esfera privada, como se posiciona em relação a isso? Poderia dizer?

— Esfera privada... Na esfera privada cada sujeito tem a sua individualidade. Família pra mim é família. Meu pai sempre dizia que na mesa não se conversa dois temas: sobre religião nem política, mas nesse ponto eu desobedeci meu pai... (risos) Mas atenção! Estou falando de religião de verdade, e não budismo, essa falsa religião da Índia... Mas retornando aos finalmentes... Minha vida é um livro aberto. Agora, se desde cedo eu tivesse deixado esse debate dentro de casa, esse debate de homem que não é homem e mulher que não é mulher... Ôpa! Não deixei, e por isso esse assunto não proliferou. Menina, sou do tipo paizão, e nesse ponto eu obedeci meu pai, e até demais! (risos) As pessoas acham que eu sou preconceituoso. Eu não sou. Mas sou antiquário. Isso sou. Sou do tempo em que a gente dizia: “Primeiro as damas!”, e elas olhavam pra baixo e sorriam.

— O senhor não respondeu... O projeto de combate à homofobia...

— Homofobia... Menina, como pai, aí não é questão de “projeto”; é questão de bom senso. Mas como homem público tenho que tolerar, não é?

— Tolerar a homofobia?!

— É. Quer dizer, não... Tolerar o homossexualismo. O país é vasto, e a gente tem que saber lidar. Ponto pacífico. Até índio trans deve ter... (risos) Isso foi uma piada, claro...

— O senhor costuma ser acusado de fazer piadas politicamente incorretas...

— Nem fazer humor a gente pode hoje, porque começa aquela história de não ser politicamente correto! Sempre fui politicamente correto! Nunca fui processado, nunca roubei, nunca apliquei dinheiro público. As pessoas misturam o joio do trigo... A gente não faz piada de português? Que eu saiba não tem nenhum português processando gente que faz piada de português. Piada com judeu, argentino, bicha... Um povo feliz não vive sem piada, gente! Outro plano de ação meu é rigorosamente esse, recuperar o bom humor do cidadão de bem. O plano de ação “H.A.H.A. — Humorização Autorizada com Humor Amoroso”. A-mo-ro-so, viu?

— O senhor, em suas declarações públicas, costuma adotar posturas machistas... É o que...

— Eu não sou machista, menina! Mas nem piada com mulher a gente pode fazer mais? Eu recordo de quando a gente na família ria, minha mãe também..., dizendo: “Mulher no volante, perigo constante!”. Bom, pra provar que quando eu digo isso é apenas uma piada, eu afirmo publicamente: “Eu no volante, perigo constante!”. (risos) Minha mulher, por incrível que pareça, até dirige melhor que eu... Ponto pacífico.

— Como o senhor vê a mulher, hoje, no mercado de trabalho?

— Hoje, no século XX, a gente esbarra com mulheres trabalhando, e muito bem, diga-se de passagem! Mas, segundo afirmei, menina, eu sou um naturalista, me embaso pela natureza, e o fato é que a mulher, nessa perspectiva teórica, é um animal procriador: procria as crias, enquanto o macho sai pra caçar o alimento, e, fazendo um paralelismo com a raça humana, o macho sai pra trabalhar, ou seja, trazer o salário. Hoje o mundo é outro, claro! Estamos em pleno século XX! A gente até vê pai cuidando de filho homem em casa... Mas eu sou a favor da licença paternidade, sim. Filho tem que que virar homem com pai em cima, pra dar o arrocho necessário. Se eu não tivesse feito licença paternidade, nem sei... Mas isso é outro assunto.

— Mas...

— Peraí. Voltando às vacas gordas... (risos) A mulher no mercado de trabalho fortaleceu esse mercado, mas teve um custo de objetividade. O homem é mais objetivo que a mulher, que é mais subjetiva que o homem. Isso é o naturalismo. Toda pessoa, claro, tem que ter a sua subjetividade... E o mundo tem que equilibrar objetividade com subjetividade. Mas atenção! Não em todas as esferas! Controlador de voo, por exemplo... Vai ver quantas mulheres é controladora de voo... Tem que ter bolas. Às vezes é bom usar as palavras certas... Cirurgião... Tem que ter coração duro e sangue frio... Menina, você entregaria seu filho pruma cirurgiã mulher? Pela sua cara, não... Pra outras profissões é diferente. Assistente social, trabalho voluntarístico, pediatria, psicologia do Freud... Essas ações estão no meu “P.A.U.”.

— “Pau”?!

— “Pê”, “A”, “U”: “Plano do Amanhã Ultravioleta”. O nome é bom, né? Violeta é uma cor feminina. Ultravioleta, então, é ultra-feminino. Percebeu a metáfora? Escolhi um nome lírico, poético, pra agradar as feministas e OS feministas. Pois é, há de tudo no mundo, até homem feminista... (risos) Trocando em miúdos: o “P.A.U.” explora a verdadeira natureza da mulher na sociedade de bem. Ponto pacífico.

— E quais são os seus projetos para a educação de nível superior?

— Educação?! Você está falando de educação ou de falta de educação? (risos) É piada... Antes de mais nada, vamos aclarar alguns conceitos teóricos. As pessoas são iguais, não são? Não é isso que todo o mundo faz alarde? Então, se são iguais, temos que dar igual oportunidades a todas elas, não é?

— Sim, mas...

— Como “mais”?! Elas não são iguais? Não tem uma declaração que diz isso? Branco, preto, amarelo, índio... Até índio é igual, não é? Agora, como é que eu vou favorecer umas e não outras na educação? Quando é pra estudar, todo mundo tem que ter as mesmas condições! Entrar numa faculdade... Por que é que eu vou separar umas vagas especiais pra umas pessoas, só porque elas são pretas? 

— Mas numa sociedade com uma história de escravidão, o contexto...

— Ah, eu sabia! Lá vem você falar de contexto... Essa expressão virou moda... Agora tudo é contexto... “Contexto social”... Isso não passa de uma frase feita, um clichê cinematográfico... O contexto social é o mesmo pra todo mundo! Todo mundo está dentro do contexto social. Todo mundo é cidadão! Não é o que todo mundo quer? É cidadão até mesmo aquele indivíduo que não tem carteira de identidade nem certificado de reservista, não é? Até bandido hoje é cidadão... Mas isso é outro assunto... Eu tenho planos de ação pra isso.

— Quais?

— Deixa eu terminar. A gente é um país de latinos americanos. Aqui ninguém é branco como é na Europa, não é? Aqui existe a prática da mestiçagem. Eu não sou branco, você não é branca, apesar desse rostinho lindo... Se eu não sou branco, eu posso ficar dizendo que sou preto só pra receber vaga especial em faculdade?

— O senhor está simplificando uma questão complexa...

— Agora também tudo é “questão complexa”... Se eu dou esse tipo de favoritismo, então eu não estou sendo igualitarista. Um sujeito que estuda duro, ele vai entrar numa faculdade porque deu duro, não é? Um entra porque mereceu; outro entra porque é preto? Ponto pacífico que não.

— Mas candidato...

— Deixa eu terminar. Resolver essa simples questão é parte do plano de ação “A.M.E.M. — Ação de Meritocratização Educacional para a Maioridade”, que faz parte de uma ação maior, que é a “A.I.5 — Ação de Igualitarização dos 5”, uma variante do “P.D.S. — Plano de Discernimento Social”.

— Cinco?

— Eu sabia que você ia me perguntar sobre isso. São os cinco pilares da Raça Humana. Tem até sigla, abreviatura... “F.E.D.E.R. — Família, Educação, Dinheiro, Estado e Religião”. Se uma sociedade tem esses cinco elementos equilibrados numa igualdade para todos os homens de bem, de bem e de bens... (risos), aí tudo funciona a pleno vapor! Menina, aprende isso: a sociedade é uma orquestra, cada um faz a sua parte, sob a regência de um único regente. É simples.

— O senhor poderia explicar melhor?

— Óbvio! Se todos os homens, e mulheres também, claro..., viver como se fôssemos uma grande família nacional, com uma educação harmônica e homogênea, todos com dinheiro na carteira, todos sobre a proteção de um Estado-Pai e dirigidos por uma única e verdadeira religião, a orquestra não desafina! Ponto pacífico.

— Bom, e quais outros projetos o senhor colocará em prática?

— O mais gratificante é o plano de ação do “C.Ú. — Cidadanismo Único”. Primeiramente, fazer com que todas as pessoas de bem sejam cidadãos, ou seja, tenha os mesmos deveres. Mas não só. Índio, por exemplo. Essa época de índio já passou. Antes aqui havia só índio, muito justo; eles habitavam de favor, mas os tempos são outros! O índio hoje tem que ser o cidadão de bem. Tem direitos? Tem. Mas tem deveres de imposto também. Índio tem certificado de reserva? Tem carteira de identidade? Isso eu não sei, vou ver com o pessoal da minha equipe. Se não tiver vai ter que ter. Ponto pacífico.

— Os indígenas são cadastrados pelo Registro Administrativo de Nascimento de Indígena, RANI.

— Raoni?! Raoni não é o nome daquele cacique lá?

— RA-NI, senhor.

— Bom, dá no mesmo... Como eu dizia, o país serve para todos. Não dá mais pra ficar separando terra de índio e terra de branco, quer dizer, de branco, preto, amarelo, tudo isso aí. O país precisa crescer. Essas áreas de reserva florestal, isso é área rica, que devem ser aproveitadas pro crescimento econômico, madeira, indústria e, claro, pecuária, pra alimentar as pessoas. Tem uns estudos sobre isso. Não faz sentido uma ruma de gente faminta andando pra lá e pra cá em área de reserva ambiental, de Partido Verde... A não ser que sejam vegetarianos... (risos)

— Combater a miséria e preservar áreas indígenas não são projetos excludentes...

— Lá vem você com teoria... A prática, aprenda isso, menina, é sempre superior à teoria. Isso é um conceito teórico da filosofia. Grécia antiga. Eu tenciono colocar esses índios pra trabalhar, e não ficar balançando em rede. Indolência é uma característica dos países quentes, mas tem que mudar isso... Eu vejo índio na capital!... Vejo índio servindo mesa, indo ao cinema!... Nenhum deles morreu por participar da sociedade branca, digo, branca, preta, amarela e mestiça. Vai perguntar pro índio se ele não quer ser trabalhador... O trabalhador é por natureza um ser honesto, desde que não se organize em grupos, claro... 

— O senhor é contra a organização sindical?

— Você está misturando os alhos dos bugalhos... Haviam uns estudos de sociologia sobre isso, que provam que no fundo nenhum índio quer ser mais índio nem falar língua rudimentar de índio... Isso faz parte do plano de ação “A.E.I.O.U. — Alfabetização Educacional do Indígena Organizado e Unificado”. Desflorestamento ambiental e introdução do índio na capital é o novo princípio da ordem político-econômica.

— O senhor tem mais projetos?

— O que não falta aqui é plano de ação. Eu tenho um plano de ação geral, e ele é bem concreto. Aprende isso: ideais são coisas inúteis; ações é que são efetivas. O país precisa de investimento, e não de classe artística. Artista ganha rios de dinheiro e atira tudo pela janela da inspiração. Vai ver se trabalhador honesto pode se dar ao luxo de ser artista...

— Perguntei se o senhor tem mais projetos...

— Desculpa, eu quando falo de arte me animo... Tenho um plano de ação fundamental: desburocratização! Um governante quer fazer alguma coisa, e tem que propor projeto de lei, e o projeto tem que tramitar, e tem que ser aprovado aqui e ali... E enquanto isso o país afunda. Tem que agilizar! O pesadelo da burocracia todo governante padece de. Ele não foi eleito? Não teve maioria do povo? Então é um governante com legitimidade pra governar, e não ficar fazendo projeto de lei pra parlamentar aprovar... O presidente faz a lei, e a lei é pra ser cumprida de forma rápida e eficiente. Ponto pacífico. Não é pra ser “debatida”. Tempo é dinheiro. Bom, isso está no plano de ação “P.S.L. — Projeto da Soberania Legítima”, que é a minha menina dos olhos, o meu xodó...

— O senhor se importaria de no próximo bloco responder a um pingue-pongue de perguntas? Com respostas rápidas?

— Tipo “toma lá; dá cá”? Que nem na política hoje? (risos) Sem problema algum. Estamos aqui pra isso.

— Obrigada. Estamos aqui numa entrevista exclusiva com o candidato do “Amor”. E vamos agora pros nossos comerciais. Fique com a gente. Obrigada.

— Desculpa, é “A”, “Ême”, “Ó”, “Érre”: “Atitude, Merecimento, Ordem...

— Obrigada, candidato.

*

Inspirações e paráfrases:

G. FLAUBERT. Dicionário das ideias feitas. Trad. João da Fonseca Amaral. Ilustrações Martim Avilez. Lisboa: Editorial Estampa, 1974.

Imagem:

Saul Steinberg
New Yorker March 12th, 1960 Canvas Print, em: Fine Art America.


25 de setembro de 2018

Fantasticamente realista


Numa de suas aulas na Universidade de Berkeley, em 1980, Julio Cortázar fala do dia em que ficou muito aporrinhado porque emprestou a um amigo um romance pouco conhecido de Júlio Verne, O segredo de Wilhelm Storitz, e o amigo devolveu dizendo que não havia conseguido ler; achou fantástico demais... Para Cortázar aquilo não era razão para o amigo não ler a coisa. E foi então que se deu conta: seria sempre um escritor realista — e o seu realismo, mais realista que o realismo dos escritores chamados realistas. “... os realistas como meu amigo”, disse ele, “aceitavam a realidade até certo ponto, e a partir daí tudo era fantástico. Eu aceitava uma realidade maior, mais elástica, mais expandida, em que tudo cabia.”

Esta conclusão moldou-o como escritor, especialmente de contos. Sua intensa familiaridade com o elemento fantástico revelou-se como uma forma de realidade que poderia surgir em qualquer momento, com qualquer livro e dentro de qualquer história de vida. O fantástico mora no singelo gesto de uma moça calçar as suas meias às dez da noite, antes de se deitar para ler um livro; na forma como se varre uma rua; na maneira de se acariciar um gato. 

Nessas aulas em Berkeley, depois de analisar o chamado conto fantástico — e ele o entende e, à sua maneira, domina —, Cortázar dá o pulo literário para o que se entende por conto realista, e tenta defini-lo em sua complexa relação com a não menos complexa realidade. A filosofia, desde os seus primórdios e até hoje, ocupa-se da realidade. Aceitamos o que os nossos sentidos apreendem e nos mostram, mas também sabemos do falhanço destes sentidos — como é fácil, com a ajuda de jogos, exercícios e estratégias, iludirmo-nos na captação do real que nos envolve. “... no entanto”, diz ele, “como é preciso viver, como não podemos ficar parados numa mera problemática, acabamos aceitando a realidade tal como ela se apresenta para nós.”

O conto realista, para o inventor dos Cronópios, é menos fácil de compreender. De início, e dada a sua natureza realística, esta forma de contar denuncia uma situação de dor e indignidade, aponta com o dedo a ferida de uma condição humana degradada por forças negativas e autoritárias, e ainda aborda criticamente variadas patologias psicológicas e sociais. E o conto realista ganha, assim, algum tipo de função social. O autor, é claro, nem sempre tem consciência de sua denúncia — mas ela está lá, mesmo que de uma forma impalpável. O bom leitor, diante de um bom texto, saberá flagrá-la.

Cortázar, no entanto, vai por outra via. Tenta definir o conto realista como uma narrativa que insiste no tratamento do seu tema, no evento que pretende relatar ou em algum episódio da vida de tal ou tal personagem — e tudo isto é retirado da realidade a envolver o autor ou o leitor, quer a conheçam ou não. O perigo, para Cortázar, está em tal insistência permanecer circunscrita a esse recorte do real — o autor contentando-se em descrever algo que o instiga, comove ou choca, acreditando isto bastar para que o seu acontecimento mereça ser relatado. Se o escritor, no entanto, permanece parado em seu recorte, o conto morre quando a história chega à sua última linha.

Embora todo conto, dado que o real surge múltiplo e infinito, precise ser sempre este recorte, esta visada, esta recolha de algum quinhão de realidade, é preciso ir além. Se o texto consegue ir além da história contada, aventurando-se em algo mais — os meandros da psicologia dos personagens envolvidos, ou o insólito encravado no cotidiano —, chega então à condição de um grande conto realista. E Cortázar cita alguns, como os de Tchekhov, Quiroga e Maupassant; e eu, entrando na conversa, somo Bierce, Harvey, O’Hara e Somerset Maugham. Seus contos fixam-se de tal forma em nossa memória que se tornam, em qualquer tempo, inesquecíveis — sempre fáceis de se recontar e recontar.

“Contar histórias sempre foi a arte de contá-las de novo”, escreveu Walter Benjamin em seu ensaio “O narrador”. E dele me lembrei lendo esta aula do Cortázar: do nostálgico Benjamin e de suas considerações acerca das narrativas do romancista russo Nikolai Leskov (1831-1895) — para ele um grande narrador justamente porque consegue ir além daquilo que conta, e assim é porque não se mete a analisar ou a descer à profundidade rasa das explicações que tentam manter uma realidade de pé, “verificada” e “provada”.

O ensaio de Benjamin, no entanto, segue uma trilha diferente das aulas do Cortázar. Está a falar do ocaso das grandes narrativas baseadas numa tradição oral, do nascimento do romance como produto de consumo da burguesia europeia e do surgimento da imprensa e do livro. Está a falar do “perigo” que representa para as grandes narrativas épicas a gradual importância que vão ganhando a informação e o fato jornalístico — estes, sem a realidade, sem a sua explicação e a sua verificabilidade, não se sustentam.

As grandes narrativas baseadas na tradição oral, os contos fantásticos de forma mais óbvia e os contos realistas, tal como Cortázar os vê, devem pôr em funcionamento, “por trás da história, às vezes por baixo, às vezes lateralmente (...), todo um sistema de forças de que não há por que falar necessariamente, mas que explica o que sucede no conto; explica-nos de outra maneira que o relato mesmo, que a própria história, por baixo ou por cima”, segue Cortázar, “e lhe dá uma força que não tem a historia pura, simples”.

Nada disso, porém, forma uma engrenagem que se põe em simples movimento no instante em que se escreve. O escritor que se dispõe a saltar sobre o abismo da escrita, sobre o risco de se escrever para outras pessoas, sobre este dar a cara a tapa que é criar uma “coisa” que insistimos (e temos de insistir) em chamar de arte literária; este escritor precisa saber que dentro da “realidade” de sua arte há, e deve sempre haver, muitas outras realidades — belas, tristes, doentias e perigosas. E só então ele pega impulso e pula. 

*

Fontes:

BENJAMIN, Walter. “O narrador — considerações sobre a obra de Nikolai Leskov”. In: Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. Obras escolhidas. Vol. 1. Trad. Sérgio Paulo Rouanet. Prefácio Jeanne Marie Gagnebin. São Paulo: Brasiliense, 2012.

CORTÁZAR, Julio. Aulas de Literatura – Berkeley, 1980. Trad. Fabiana Camargo. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2015.

Desenho:

Karina Kuschnir, sobre capa de Paula Paron e Maurício Albuquerque (foto da capa: Walter Benjamin Archiv, Hamburger Stiftung zur Förderung von Wissenschaft und Kultur); e sobre capa de Leonardo Iaccarino (foto da capa: Colección Aurora Bernárdez, CGAI).


10 de setembro de 2018

Aparício: eis a questão



Aparício aparece ao início, logo no segundo parágrafo do capítulo um. Nasceu de uma canetada, e agora passa a existir. O aparecimento de Aparício deu-se num fim de tarde em que não havia nem sol nem chuva, mas apenas o crepúsculo. Aparício mora agora no romance de um sujeito que escreve, não vale a pena falar dele; não é de muita conversa. 

Aparício foi perfeitamente criado e já nasceu adulto. Além de todas as partes do corpo, íntegras, e nenhuma doença digna de registro, ainda ganhou uma personalidade, ganhando assim vontades, desejos, alegrias e frustrações. E já nasceu introspectivo, sempre suspeitando que, a bem da verdade, ele não nasceu, porque seres como ele não nascem; são criados. Aparício, além de introspectivo — e talvez por causa ou consequência de sua introspecção —, tem desde sempre uma pulga atrás da orelha, também suspeitando que a sua “pulga” é, por sua vez, uma criação do tal sujeito que escreve. Aparício, tal como a sua pulga, e tal como a sua “orelha”, atrás da qual a pulga passou a morar, é ficcional.

Tal condição deu à personalidade de Aparício um quê meio existencial, fazendo de Aparício um “ser” paradoxal. A dúvida e a questão de Aparício: ele existe? Ser um ser ficcional é uma coisa que lhe dá muita confusão na cabeça. Como pode ele, um ser, ser ficcional? Como pode existir um ser que não existe? Linha após linha esta angústia vai dando cabo de si e tomando conta de todo o seu ser ficcional.

Tentou algumas vezes interpelar o tal sujeito que o criou, mas o dito cujo estava sempre ocupado, a criar outras cenas e outros seres — que, também eles, passaram a existir, mesmo não existindo. E Aparício desistiu. Não seria com aquele sujeito ocupadíssimo que resolveria as suas angústias existenciais. E seguiu então a sua vida, página a página, como todo ser ficcional deve seguir...

Embora fosse ganhando cada vez mais convicção de que de fato não existia, agia como se existisse. É verdade que comia pouco e dormia quase nada. Chegou a comer pela primeira vez na vida, e mesmo assim muito mal, no capítulo nove (ou foi no dez?), durante um longo parágrafo, num jantar enfadonho, com outros seres ficcionais à mesa, também enfadonhos, com exceção de um rapaz. Dormir, só se lembra de ter dormido (cochilado) muitas páginas à frente, e num trem, onde o tal sujeito de pouca conversa o meteu para que ele se encontrasse com um rapaz (o tal do jantar), talvez criado apenas para aquele encontro. Ou não. Aparício até então não sabia de nada.

De resto, o que mais fazia era conviver, relacionar-se, indignar-se, frustrar-se, rejubilar-se — ocupar-se, enfim, e incansavelmente, com relações humanas, sobretudo as amorosas. Era o que na sua história ia acontecendo, e era como ele ia vivendo a sua vidinha — e sempre não fazendo a menor ideia do que lhe aconteceria algumas páginas ou mesmo algumas linhas à frente. Aparício ainda não sabe nem se é afinal o protagonista da história que está sendo contada pelo tal sujeito de pouca conversa, embora de muitas palavras, algumas ao vento...

Um belo dia, no meio de um parágrafo que descrevia uma tarde ensolarada, e justo na linha que narrava uma caminhada sua por um bosque, Aparício deu-se conta de que estava sendo observado por outra pessoa — esta de fato existente, ou seja, nada ficcional.

Aparício assustou-se, parou a sua caminhada e sentou-se num banquinho. Não imaginava que houvesse “por aí” ninguém além dele, dos malucos que o cercavam por todas aquelas linhas e páginas e do tal sujeito de pouca conversa, de quem já sabe que não obteria informação alguma sobre o paradoxo da sua (in)existência. Passado o susto, aproveitou o que talvez fosse a sua única oportunidade de entender a si mesmo e saber afinal se ele, que se sentia tão existente, de alguma forma (qual?) existia.

Quem o estava lendo era um senhor idoso, de óculos, um lápis na mão e um olhar cândido. Aparício pegou um travessão da mochila e falou:

— O senhor... O senhor aí que me observa... Posso pedir um minuto da sua atenção?

O velhinho, que, como é obvio, não tirava os olhos das linhas em que caminhava Aparício, e agora da linha em que Aparício se sentou, e principalmente do próprio Aparício, não levantou os olhos do livro, como seria de se esperar numa situação comum e ordinária, mas se inclinou ainda mais sobre a página, arrumou os óculos e sorriu.

— Obrigado — disse Aparício, sentindo-se, pela primeira vez na vida, realmente não tão só. — Posso me apresentar?

— Não precisa. Sei quem você é. É o Aparício.

— Mas como o senhor?... Claro, o senhor sabe o meu nome, mas eu não sei o seu.

— Pode me chamar de Antonio.

— Muito prazer, sr. Antonio. O senhor me perdoe a pergunta um tanto descabida: o senhor existe de fato, não é?

— Sim, sim. Inteiramente.

— Imaginei... É que estou desde sempre com uma questão existencial difícil de destrinchar: pode parecer maluquice, mas o fato é que não sei se existo. Às vezes penso que sim, quando sinto e sofro e choro e também me alegro, porém às vezes sinto que não, como se houvesse algo construído, controlado e controlável a guiar meus pensamentos e minhas ações, um projeto acabado, como se eu existisse apenas para corresponder a uma lógica qualquer... O senhor entende desses assuntos?

— Entendo, sim, Aparício, e muito. E isso é normal. Você, afinal, é uma personagem. E todas as personagens, pelo menos as chamadas complexas, que são reflexivas e contraditórias e profundas, e... redondas, como se diz em algumas teorias literárias, todas as personagens como você sentem essa angústia existencial.

— Sei... Bom, falar é fácil, e pouco resolve a coisa. E eu, ou melhor, a minha personagem, vai chegar a fazer análise?

— Não, mas o seu criador...

— O tal sujeito...

— Sim, o tal sujeito, que eu aliás conheço, já estivemos juntos num debate... Ele faz.

— Imaginei... Perguntei isso da análise porque conheci um jovem psicanalista, que apareceu no capítulo nove, ou dez, e depois num trem... Talvez ele pudesse me indicar alguém. Mas o senhor diz que não vai rolar análise nenhuma.

— Bom, Aparício, sem querer adiantar a coisa... Você ainda vai se encontrar com esse psicanalista em outros lugares, mas nunca como paciente. Vocês serão grandes amigos, depois vão se apaixonar, e depois vão se afastar.

— Puxa, sr. Antonio... Que banho de água fria...

— Pode me chamar de Antonio.

— OK, Antonio. Você sabe tanta coisa a meu respeito...

— Já li a sua história de vida três vezes, Aparício. Estou, inclusive, escrevendo um ensaio sobre você — disse Antonio, cândido.

— Nem sei o que dizer. Não me achava assim tão... ensaiável.

— Você é, Aparício. E eu diria mais: é instigante e, de certo modo, revolucionário. Permite muitas leituras.

— Estou vendo. Você já me leu três vezes...

— Estou falando de leitura no sentido de interpretação, Aparício... Mas tudo bem, você não precisa entender muito disso. A sua área é outra. Você é um médico, um clínico geral.

— Isso eu não preciso que você diga, Antonio! Eu sei muito bem quem eu sou.

— Ora, ora! Isso não deixa de ser um avanço aí na sua questão existencial...

— Antonio, eu dizer que sei quem eu sou é apenas uma maneira de dizer. De toda forma, admito: você me conhece mais do que eu a mim mesmo.

— Conheço. O seu criador abriu a sua mente para o leitor. Poderia não ter aberto se tivesse criado um Aparício mais simples, mais estereotipado... Mas ele optou por fazer de você uma personagem complexa, redonda, e deu a mim, ao leitor, as chaves da sua intimidade.

— Não sei se gosto disso... É invasivo.

— Você não tem opção. O fato é que o conheço, Aparício, bem melhor do que conheço todas as pessoas que me cercam.

— Mais do que conhece a sua mãe, ou o seu pai, ou a sua mulher? Nem sei se você é casado...

— Sou, sim. Conheço-o mais do que conheço as pessoas da minha família. Das pessoas, digamos, realmente reais, nós conhecemos a fisionomia, os gestos, alguns hábitos e alguns pensamentos, mas apenas alguns! E mesmo assim só aqueles que as pessoas permitem que nós conheçamos. As pessoas são misteriosas e inesperadas, Aparício.

— Mas eu afinal não sou redondo? Também me sinto mist...

— Nós, seres realmente reais, inventamos teorias e práticas que nos permitem chegar mais perto do nosso íntimo. A psicologia é uma delas, e a filosofia também. E, mesmo com essas ferramentas, o conhecimento que eu e os demais seres realmente reais temos uns dos outros surge fluido e impreciso. É muitas vezes decepcionante, e esse desconhecimento pode levar a situações catastróficas, e tem levado...

— Isso tudo, Antonio, acontece aí fora, é?

— Acontece... Mas, se não fosse assim, se não houvesse no mundo daqui de fora este mistério acerca do outro; se não houvesse uma certa privacidade, uma reserva mútua a proteger todos os seres realmente reais, a vida neste planeta seria um inferno, Aparício. É um preço alto não conhecermos de fato uns aos outros, mas se não fosse assim seria bem pior...

— Bom, como eu dizia, eu também me sinto misterioso e inesperado. Tenho até questões existenciais...

— Mas há uma diferença, Aparício. Os seres realmente reais são arbitrários, e a nossa vida está sujeita ao acaso. A sua, jamais. Você foi criado, elaborado e manufaturado nos mínimos detalhes, e para servir a um propósito estético, artístico.

— Ora, ora, também não é pra tanto...

— Desculpe se estou sendo pomposo... Mas conheço tudo sobre você. Posso nem conhecer tanto o seu corpo ou a maneira como se veste ou mesmo se usa fio dental, porém da sua personalidade eu conheço tudo, porque está tudo aí dentro, tudo o que me foi dado conhecer, claro... É aquilo que você mesmo disse sobre corresponder a uma lógica. Você, meu caro Aparício, o que faz é seguir uma lógica, a simples lógica da sua personagem.

— Simples lógica!... Então a minha suposta profundidade não passa de uma “simples lógica”, uma história pra boi dormir? Você disse que eu era profundo...

— E é, Aparício! A sua profundidade é tão profunda como a minha, mas a diferença está aqui: sobre a sua personalidade as páginas, nesta história, estão abertas. O seu criador, o tal sujeito, ele sabe tudo a seu respeito, mesmo que tenha decidido não escrever tudo a seu respeito. 

— Tudo bem, ele me inventou. OK, eu sei que “devo” a minha ”vida” a ele, mas não gosto dele...

— Isso, no fim das contas, é irrelevante. Talvez o relevante seja se ele gosta de você.

— Bom, estou fazendo o melhor que posso... E olha que já passei por cada uma, Antonio... No capítulo treze, por exemplo...

— Eu sei, Aparício, o que aconteceu lá... Mas, como eu já disse, aquele rapaz, mesmo tão belo e sensível, não foi concebido para ser o seu amor...

— Estou gostando dele cada vez mais...

— Mas vai deixar de gostar, desculpe adiantar o futuro, daqui a... deixe ver... tomei umas notas aqui neste caderno... Vai deixar de gostar daqui a dez capítulos.

— Tanto tempo assim? E até lá, o que é que eu faço?

— Vai vivendo esse amor.

— Hum.. Não sei se quero continuar com isso... Já sei que não vai dar em nada.

— Essa sua frase nem faz sentido, Aparício. Mas, ao mesmo tempo, é graças a essa frase que você é uma personagem complexa, redonda...

— Não quero mais ser redondo!

— Essa decisão não é sua... Aliás, é melhor se arrumar. Daqui a pouco você aparece.

— Quando?

— Daqui a dois capítulos.

— Saco...

— E vai ser num almoço de confraternização de antigos estudantes da faculdade de medicina de São Paulo.

— Almoço de confraternização?! Isso não se faz... E além do mais não tenho fome.

— Porque você, de fato, não precisa de comida, Aparício.

— Eu queria precisar.

— Eu também queria muita coisa...

— Bom, uma última perguntinha, Antonio. Pode ser?

— Só mais uma, porque eu preciso continuar a ler a sua vida.

— Hum... Nem sei se quero saber isso, mas vou perguntar mesmo assim.

— Diga.

— Com relação a essa história aqui...

— Diga, Aparício!

— Eu... morro no final?

— Você nunca morre, Aparício... É o máximo que posso adiantar. É muita informação para uma caminhada num bosque, numa tarde ensolarada... Boa sorte, rapaz!

— Mas...

*

Fonte:

Antonio CANDIDO. “A personagem do romance”. A personagem de ficção. Debates, Literatura. São Paulo: Ed. Perspectiva, 1976, p. 51-80. (O texto está aqui.)

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16 de agosto de 2018

Nanopost


O escritor Ricardo Piglia escreveu a sua famosa teoria do conto, e começou referindo umas notas de Tchekhov que talvez estivessem ali para esboçar uma pequena história a ser escrita mais tarde — um autor a tomar notas para futuros textos. O argumento de Tchekhov é simples, sintético e potente: “Um homem em Montecarlo vai a um cassino, ganha um milhão, volta para o hotel e se mata”.

A partir daí Piglia monta a sua teoria segundo a qual um conto, um bom conto, sempre conta duas histórias. E as notas de Tchekhov sugerem mais: duas histórias que, dentro daquelas breves notas, não combinam. Um jogo bem sucedido e uma vontade de acabar com a própria vida são eventos que à primeira vista não se casam, e a força deste conto (não escrito) está aqui: nas duas histórias que propõe — a história do jogo e a história do suicídio.

Tchekhov, não sei se com esta intenção, acabou por escrever, a partir daquelas notas para um provável conto, um delicioso nanoconto pronto para uso — perfeito e redondo. Na verdade, duplamente perfeito: como quatro frases que podem ser preenchidas e assim gerar diferentes histórias (o que faz todo bom nanoconto), e ainda como a representação de uma ideia de conto — um texto ficcional que conta duas histórias como se fossem uma só, duas histórias caminhando lado a lado, ou uma à frente da outra.

Citei o Tchekhov porque para mim é o exemplo ideal. Mas há outros incríveis nanocontos — alguns apenas perfeitos, outros duplamente perfeitos. O famoso nanoconto de Hemingway — “Vendem-se sapatinhos de bebê sem uso” — é apenas (!) perfeito, e sua história é tão simples e óbvia quando trágica e triste.

O nanoconto é uma espécie de narrativa in medias res — começa já tendo começado e termina antes de terminar; um bonde literário andando... E o leitor, se tiver fôlego, corre atrás do bonde para imaginar onde aquela narrativa termina. O fôlego não é para correr; é para imaginar.

Há nanocontos metanarrativos, como o de Alan Moore: “Tempo. Inesperadamente, inventei uma máquina do”. O tempo manipulado numa hipotética máquina é flagrado dentro do próprio texto, que altera os termos dentro da leitura — porque a leitura só acontece dentro do tempo. Há outros, como o da Cíntia Moscovich, que brincam com espaços literais e figurados: “Uma vida inteira pela frente. O tiro veio por trás”.

Este, de Edival Lourenço, mistura as pequenas doçuras do cotidiano com eventos grandiosos e espetaculares: “Vestiu os artefatos, beijou o filho com ternura e saiu pro último trabalho sobre a Terra”. Temos um astronauta a se despedir do filho antes de embarcar para fora do planeta, ou temos um homem que sai para trabalhar e ao fim do dia morre na contramão, atrapalhando o tráfego. O Chico Buarque fez, com esta ideia, o seu belo conto-canção, “Construção”.

Kafka dá-nos um soco. E não é à toa que se aplica aqui a frase do Cortázar: um romance vence o leitor por pontos; um conto vence o leitor por nocaute. “2 de agosto: a Alemanha declarou guerra à Rússia. Natação à tarde.” Misturam-se aqui História e histórias — e tanto temos um evento único e irrepetível engolindo com violência uma prosaica atividade diurna, como esta, na sua singeleza, enfraquecendo a violência de uma data que é tudo menos ordinária.

Ocorreu-me agora uma frase que dá título a um romance do escritor Javier Marías. Para ele é o título de seu livro e também uma fala na cena III do ato V de Ricardo III; para mim, um belíssimo nanoconto. “Amanhã, na batalha, pensa em mim.” (Mañana en la batalla piensa en mí.) Quantas histórias, de amor e guerra, haverá aqui dentro? E, pensando apenas na manha da frase, a pergunta essencial: quem estará na batalha?

Talvez toda a literatura seja um inusitado bordado de nanocontos. E, enquanto escrevia isto, pensava: vou deixar para o fim o artefato do Augusto Monterroso — “Quando acordou o dinossauro ainda estava lá” —, o mais badalado nanoconto que há. Por quê? Não sei. Talvez seja pela ausência da única vírgula cabível, ausência que deixa abertas três possibilidades de sintaxe e sentido: quem acordou é um humano ou algum outro ser; quem acordou é o próprio dinossauro; e quem acordou o dinossauro... este “quem” ainda estava lá, diante do dinossauro. Isto sem falar nas interpretações de enredo da teoria da jornada do herói, e estas são muitas.

Mas o que deixo para o fim é este nanoconto de Marcelo Rota: “Morreu”.

Sim, começa e acaba assim. Se fosse: “Nasceu”, o Marcelo ainda teria de matar o personagem, e a coisa iria se alongar muito... E mais não falo, porque há textos sobre os quais nada se pode falar, justamente porque deles tudo se pode falar. Neste “Morreu” cabem todas as histórias já escritas desde que o mundo é mundo e ainda todas por escrever até que o mundo não seja mais mundo.

E, enquanto o mundo ainda é mundo, escrevamos — contos, crônicas, novelas, poesias, dramas e romances. E nanocontos, claro. Só não tentemos escrever nanoposts. Falo por mim, como é óbvio...

*

Fontes:

Alguns contos referidos aqui foram retirados da Revista Bula, coluna de Carlos Willian Leite, “De Kafka a Hemingway: 30 microcontos de até 100 caracteres”acesso 12 ago. 2018.

SHAKESPEARE, Willian, Ricardo III, Edição Ridendo Castigat Mores, trad. Carlos A. Nunes, versão para eBook: EBooksBrasil.com, fonte digital: www.Jahar.org, p. 185, acesso 14 ago. 2018.

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1 de agosto de 2018

Uberlândia - Parte 2


A Uberlândia é vária — e não existe nada que não exista. Não existem, portanto, os motoristas que não oferecem pasteis de nata. Não existem também os que não recitam versos ou caiam nos fados. E não existem em Santo Amaro os motoristas de Uber que nunca moraram em Massachusetts.

— O senhor Joaquim é português? Tem um jeito de falar diferente...

— Morei anos em Massachusetts, senhor Juva. Anos...

— Ah... Em... — e foi aí que percebi que não conseguia acertar a pronúncia daquilo...

— Massachusetts, senhor Juva.

E ele não foi o único a morar naquele estado. Em dois dias peguei três motoristas que também haviam morado em Massachusetts por pelo menos nove anos. A maluquice não para aí. Nesses dois dias fui perseguido três vezes pelo senhor Nuno, que ainda por cima me acusou a mim de ser eu o perseguidor. Na primeira vez, em Cascais; na segunda, em Santo Amaro; na terceira, em Lisboa. 

— O senhor Juva de novo? O senhor desculpe, mas está a me perseguir...

E o Nuno, na primeira viagem sujeito faladeiro e risonho, passou a terceira viagem em silêncio. Quem, afinal, estava a perseguir quem? E de vez em quando nossos olhares esbarravam pelo retrovisor, mutuamente desconfiados.

E há, claro, os poetas. Há sempre um poeta à espreita na curva de uma ruela lisboeta...

— Senhor Amando Pessoa?

— Senhor Juva? Para onde vamos?

— O senhor Amando pode me chamar somente de Juva. A propósito, que nome interessante o seu...

— Obrigado. Também pode me chamar de Amando. Mas o... Juva falou do meu nome... Não é lá muito fácil uma pessoa chamar-se “Amando Pessoa”, ainda mais em Lisboa...

— É verdade...

— Pois. O Juva percebeu, não é? Além de rimar com “Fernando”, ainda tenho de carregar este “Pessoa” pela vida afora...

— É verdade...

— Não haveria problema se eu fosse médico, advogado, engenheiro, psicólogo, físico ou qualquer coisa, menos... — e ele parou de falar e olhou pra trás.

— Não me diga que o Amando é poeta...

— Pois aí é que está! É muito peso nos ombros, senhor Juva... Digo, Juva. E ainda fiz a besteira de publicar um livro. E as pessoas amigas iam às livrarias e pediam pelo livro de versos do Pessoa. E tinham de explicar aos livreiros, sempre confusos os gajos, que não era o Pessôôôa, mas o Pessoa...

— O Amando...

— Pois. O Amando... Isto é bué desagradável, o Juva imagine... É um fardo... Não tenho ambições nem desejos. Ser poeta não é uma ambição minha. É a minha maneira de estar sozinho. O Juva percebe?

— Seria pior se o Amando se chamasse Fernando...

— E foi por um triz! A minha mãe amava o Fernando, e queria Fernando, mas o meu pai disse que não, que aquilo já era demais, e para agradar à sua senhora sugeriu, como compensação, Amando. O poeta é mesmo um sofredor. Ai, Jesus...

— De fato, é complicado...

— Complicado e triste... Resultado número um: acabei detestando Fernando Pessoa, o que é bué irônico para um sujeito que se chama “Amando Pessoa”...

— De fato, é irônico...

— Resultado número dois: acabei detestando ainda mais o “Amando” do que o “Pessoa”. E hoje só assino “Pessoa”. Mas não sei se foi uma boa ideia... O Juva percebe, não?

— De fato, não foi uma boa ideia...

— Ó, senhor Juva... Já não sei quantas almas tenho... O Fernando destruiu a minha carreira... Já agora... Gostaria de ouvir uns versos meus?


*

Citações e paráfrases de poemas do Pessoa (o Fernando...):

“O guardador de rebanhos”, “Autopsicografia”, “Não sei quantas almas tenho”

Desenho:


17 de julho de 2018

Uberlândia - Parte 1


Estou em Santo Amaro de Oeiras, no distrito de Lisboa. Em Santo Amaro não acontece nada. Somadas as pessoas que vejo a andar pela rua em um dia, o número não chega a cinquenta. Táxis nunca vi, exceto os que peço. Os autocarros (ônibus) — costumo ver um a cada dois dias. Mas há ventos, e de todos os tipos. E as árvores balançam bué (muito). Mesmo assim, com as árvores a balançar bué, em Santo Amaro não acontece nada.

Mas de vez em quando acontece. E é quando pego um Uber. Os motoristas são de todas as cores, sexos e nacionalidades; e de todos os feitios. Um deles me atropelou — um senhor da Croácia. Eu estava ocupado com a chuva, não notei que sua nota era 3.7, que tinha dois meses de trabalho e não mais que trinta viagens. Quando vi eu já estava dentro do carro. Cumprimentei-o, ele me olhou esquisito, resmungou em croata, vi que não falava português, atrapalhou-se com o aplicativo, correu feito um desvairado, não xingou Deus, mas quem estivesse ao lado, errou o caminho duas vezes — e por fim, depois que eu saí do carro, ele então me atropelou.

Mas não assim: passando por cima de mim. Já fora do carro, contornava-o por trás quando meu telefone tocou. Distraí-me atendendo, acabei parando, de costas, enquanto conversava, e o senhor croata deu então a sua marcha a ré sem nem querer saber... Senti a pancada por trás, pulei para a frente, e me vi de repente fugindo de um Uber em marcha a ré. Corri, desviei para o lado, fui ter com ele mas já era tarde. O carro engatou a primeira e arrancou, os pneus cantando na chuva. Dei apenas uma estrela ao gajo, e na justificativa disse que ele havia me atropelado levemente. A vida pode ser complicada, mas será bem menos se a linguagem for simples.

*

Quando a dona Rosarinho apareceu, muito empinadinha no seu Volvo preto, muito bem arrumadinha a conduzir, pensei na delicadamente poderosa Miss Marple, da Agatha Christie. Deve ser ela, disse a mim mesmo. Só pode ser. E o carro estalava de tão novo.

— A senhora tem um belo carro...

— O menino Juva... Posso chamá-lo assim, não? Tão moço...

— Claro, dona Rosarinho.

— O menino Juva não viu nada... As minhas colegas estão ainda mais bem equipadas. Renovamos a frota, e causamos uma bela impressão em Lisboa...

— A senhora pertence a um grupo de senhoras motoristas da... terceira idade?

— Sim, mas eu não gosto nada deste termo.

— Peço desculpas.

— Tudo bem. O menino Juva não é obrigado a saber.

— Mesmo assim peço desculpas.

— Ena, pá! Eu já lhe disse que não há problema... Só não me chame “cota”.

— Cota?!

— É uma gíria angolana que a malta usa para chamar os velhos...

— Peço desculpas, dona Rosarinho...

— E escusa de me chamar “dona” Rosarinho... Não sou dona de nada, só da minha vida.

— Claro, claro.

— Bom, mas eu estava a falar de quê? Sim, a Uber tem uma política de idade máxima, a coisa é um bocado estúpida, mas lá conseguimos resolver... A minha colega, a Maria João, é que cuidou da cena toda. E arranjamos uma autorização para realizar o nosso trabalho. Eu conduzo automóveis desde os quinze anos, graças ao meu pai, e conduzo muito bem! Muito melhor, aliás, que esses betinhos, mauricinhos, como vocês chamam, que andam por aí às corridas, mas não passam de uns despassarados... Uns aldrabões... 

— Mas eu estava a dizer que a senhora tem um belo carro...

— Sim! E este nem é o melhor da nossa frota, embora seja o mais seguro... É, aliás, o carro mais seguro do mundo!

E me descreveu algumas características de um Volvo, sistemas de alarme, sensores de objetos súbitos, os pioneiros no uso do cinto de segurança de três pontas, a direção sensitiva para curvas suaves, os alarmes de adormecimento, que avisam o motorista sonolento, e muito mais.

— A Maria João tem um BMW, a Sofia Marques, um Mercedes Classe A, e a Filipa das Graças, rica como o caraças... O menino Juva perdoe a minha linguagem, mas as mulheres, principalmente as idosas, têm de se adaptar à linguagem das ruas...

— Imagine...

— A Filipa das Graças, cheia da massa, agastou-se connosco porque queria conduzir o Lamborghini do marido, este sim um cota que não conduz há dez anos mas tem um Lamborghini de quando era um puto, e o carro está impecável. Um espectáculo! Mas nós fizemos uma votação e achamos aquilo um exagero. Lamborghini não pode ser. É bué fixe, mas não pode ser.

— Claro, claro.

— O menino Juva tem de perceber isto. Já somos mulheres, já sofremos desta pecha de não conduzirmos como os homens, e ainda por cima somos idosas, e por isso dizem que não sabemos fazer mais nada nesta vida. Pois sabemos, sim, senhor! E todas nós, somos sete no nosso grupo... estamos agora é a tentar reverter esta cena. Infelizmente, no mundo de hoje, precisamos de um carro para provar isto aos outros... Tem de ser. Somos é muito despachadas no trânsito! Isto, sim!

— Pois estou a ver — e eu de fato via.

— O senhor veja aí a minha nota.

— Nota 5.0.

— Pois. Sem falar nos comentários elogiosos... Eu converso sobre tudo.

— Estou a ver, principalmente sobre automóveis...

— Pois é isto mesmo. Esta história de “mulheres ao volante, perigo constante”... Não é assim que os homens dizem? E que velhinhas de “terceira idade” têm de ficar em casa a fazer baba de camelo para os filhos, crochet para os netos e sala para as visitas... Desculpa lá! Comigo, não... Sem falar nos maridos, com essa baboseira de Sporting para cá, Benfica para lá, e tudo às bebedeiras! Super Bock, Sagres, um Porto ao final... Eu, cá para mim, não topo com isto...

— A senhora disse baba de camelo?!

— É um doce angolano. O doce mais doce que há. Eu sou chef num restaurante angolano no bairro da Amadora.

— A senhora me surpreende... e tem razão em tudo o que diz...

— Tenho razão e tenho chão! O menino veja aí as minhas viagens...

— Mais de sete mil...

— E isto só na Uber! Eu tenho estrada, menino Juva! Se eu lhe contasse de todas as minhas viagens nesta vida... Vou lhe contar esta... Oiça. Uma vez, com dezassete anitos, lá no Bairro Alto, um polícia chegou e...

*

Desenho:


Karina Kuschnir